着实，拍照本身的目标不过乎两类，一是对生计对天下的真实记录，二是对美功德物的刻划和再创作。好比消息拍照用来记录汗青，虽然要绝对忠实于汗青，而像大跃进时期的一些摆拍的消息拍照作品，的确就是对汗青的嘲弄。又如，习惯拍照，是对习惯风气的真实记录，而拍照者假如为了所谓的艺术创作，而自任导演，表演一场场假戏真做的闹剧，那就是对艺术的最大欺侮。不幸的是，这样的闹剧正天天在拍照界上演。
二、示意伎俩粗陋，思想简朴，缺乏想象力
许多影友并没有真正领略摆拍的上风地址，一味的为拍照而拍照，为摆拍而摆拍。所拍摄的作品既可以由实际生计中抓拍获得，又并不比抓拍获得的作品具有更好的用光、构图和动态结果。他们的示意伎俩也极为简朴化，他们的逻辑老是这么简朴：往往婚纱就是瑰丽，往往清贫就是古朴，往往独特就是创新；拍小桥流水，就必须有女人阳伞，拍故乡风物，就必须有黄牛老农；他们为了拍云雾，可以纵火熏烟，为了拍习惯可以乔装妆扮。虽然还传闻为了拍葬礼，尚有让死人再葬一次的。那就是道德题目了，不在本文接头之列。
许多影友缺乏生计积淀，所拍摄的作品不切合生计现实，而自己还自鸣自得。
三、临摹成风，临摹之作大有效武之地
我们可以看到，在海内的几本首要拍照杂志上，在各类百般的影赛中，类似之作触目皆是。但愿工程热点，就满目标山区孩子盼愿的眼光，婚纱热点，就处处是手捧婚纱照骑着摩托兜风。你拍哈欠，我也拍哈欠，你拍喷嚏，我也拍喷嚏。
原来临摹并不是摆拍的过失，抓拍也可以临摹。但一方面是因为摆拍的作品轻易临摹，另一方面摆拍这种创作情势又出格得当于去临摹，再加上摆拍作品又大有市场。以是临摹者乐此不疲。这样看来，偶然临摹乃至是摆拍的副产物了。
假如要我把拍摄时的那种感受用笔写下来，我真有些无能为力，由于我知道，那只是一刹时即逝的感受罢了。我只不外是把自己的空想用相机变为实际。
我喜好空想，以是我照相时总爱跟模特说一种故事或空气，这种空气大概来自我的经验，我的空想，我看到过的影像等等，以是又有人说我的照片太注重个人色彩，乃至于有些过于晦暗。
